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浮世绘

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浮世绘 浮世绘
江戸時代に、江戸を中心に風景や庶民の風俗などを描いた、主として多色刷りの版画を浮世絵と呼ぶ。当時「浮世」と呼ばれていた歌舞伎や遊里の風俗を描いたためにこの名がある。こうした風俗画が現れるのは江戸時代初期の1670年代で、菱川師宣が墨一色摺りによる木版画を売り出し、師宣は浮世絵の創始者と呼ばれている。
江户时代,出现了一种称作“浮世画”的多色印刷版画,主要以江户地区的风景或庶民的风俗为题材,因描写当时被称为“浮世”的歌舞伎或花街柳巷的风俗而得名。这类风俗画最早出现于17世纪70年代江户时代初期,菱川师宣出售单色印刷的木版画,被称为浮世画的创始者。

春信、歌麿、写楽
18世紀半ば、歌舞伎の繁栄、出版の隆盛などから浮世絵の人気が高まり、また木版技術の進歩もあって、多色刷りの浮世絵である錦絵が鈴木春信によって作られた。春信は美人画を描き、また、多色刷りゆえ、背景も描けるようになった。この美人画の様式を独自に発展させたのが喜多川歌麿で、机雲母摺りという、背景に雲母を入れて耀きを出した美人の上半身像で(これを大首絵と言う)、女性の肉体美を優美に描き出した。大首絵で女性美を表した歌麿に対し、歌舞伎の役者の表情の変化から内面の性格までを、芸術性高く描き出したのが東洲斎写楽である。1794年5月から翌年2月までの10か月間に、江戸で上演された歌舞伎の役者の絵ばかり約150種を描いて、すい星のように消えていった写楽が、どんな人であったのかわかっていない。

浮世绘 浮世绘
春信、哥磨、写乐
18世纪中叶,随着歌舞伎繁盛与出版业的发达,浮世画越来越受到欢迎,再加上木版印刷技术的进步,铃木春信创造出多色印刷的浮世画——锦绘。春信描绘美人画,而且是多色印刷,所以背景也可以描绘了。以独特的方式发展美人画的喜多川哥磨,他发明了称为“云母摺”的手法,在背景里加入云母,使美人半身像散发出光辉(称作“大首绘”),充分展示了女性的胴体美。与运用“大首绘”表现女性美的哥磨相比,将歌舞伎艺人的表情变化乃至在性格以较高的艺术手法表现出来的是东洲斋写乐。他在1794年5月起至第二年2月为止的10个月中,共描绘出150幅在江户表演过的歌舞伎艺人的画像,此后便销声匿迹,因此写乐究竟为何许人物至今仍是个谜。

北斎、広重
19世紀に入ると、美人画・役者絵は多数描かれるが、芸術性の高いものは失われていく。この時代に浮世絵に新風を送り込んだのが葛飾北斎と安藤広重で、新しいテーマとして風景画を創出した。北斎は西洋銅版画の影響を受けて風景画を志したと言われており、「富嶽三十六景」で、大胆な構図と色彩を見せて人気を得、以降各地の名所などのシリーズを描いた。90歳まで生きて、木版画ばかりでなく、肉筆画も多く残している。広重は「東海道五十三次」のシリーズで、日本の自然と旅行く人々を叙情豊かに描いて北斎をしのぐ人気があった。後に「木曽街道六十九次」など、日本各地に題材を取ったシリーズものを作った。

浮世绘 浮世绘
北斋、广重
进入19世纪,虽然美人画与艺人画依然盛行,但却逐渐失去了艺术价值。这个时期,为浮世画注入了新风的是葛饰北斋与安藤广重,他们创作出新颖的题材——风景画。据说北斋是受西洋铜版画的影响而致力于风景画的,他的作品“富岳三十六景”以大胆的构图与色彩获得好评,之后他以各地名胜为题材创作了系列画作。北斋享年90年,除了木版画之外,还留下了许多手笔书画。广重以“东海道五十三次”系列作品闻名,抒情地描绘出日本的自然与旅人,其名声在北斋之上。其后创作出取材于日本各地的“木曾街道六十九次”等系列作品。

浮世絵は、19世紀末のヨーロッパにもたらされ、その大胆な構図や色彩のコントラストだけで陰をつけない画法などが、ドガ、マネ、ゴッホらの印象派の画家に衝撃を与えた。近代美術への影響の大きさは、日本国内よりも欧米で高く評価されている。
浮世画于19世纪末传到欧洲,其大胆的构图、色彩的对比运用以及不加阴影的画法,给了德加、马奈、凡高等印象派画家极大的冲击。浮世画对近代美术的影响很大,在欧美获得的评价远远高于日本国内。

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